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教你在拍摄花草时缔造黑色背景

每当我们看到很多大师的花草作品时都十分羡慕，有的为了突出展现花叶的秀美，在微距拍摄时经常采用黑色背景。但相对我们业余摄影爱好者来说，在大多时候就要受到很多限制。如在家里拍摄花花草草时，由于环境因素，我们有时找不到合适的背景，今天我就将我这菜鸟的菜法向和我一样初学摄影的橡友介绍一下，谨供大家参考。
方法一:白天拍摄

　　1、时间选择下午2-3点(有利于光从墙上反射，上午的阳光不柔和)。

　　2、把一块黑或深蓝或深红的布(大衣也可)压在窗台边垂下。

　　3、将花放置距窗台约1米的位置，比窗台低。

　　4、减两挡曝光补偿(根据个人环境)，适当用点测光，然后就可以咔嚓了。如果墙反光不好，就拿一张白纸当反光板。

　　5、由于是白天，出片后背景有时不那么黑，那就要用PS了，调色阶，色彩平衡，饱和度......红就减点红，蓝就减点蓝，这不叫弄虚作假，谁让他们把相机整成数码的了，再说了那花也不是咱画的，是自己拍的。

方法二:夜晚拍摄

　　那就简单了，把花放在灯光足的屋中，背景选另一个屋的窗户(别忘了把那个屋的灯关了)。OK!

学习了

不错楼主辛苦了

    

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长知识。

摄影源于生活 家庭肖像摄影技巧指南
在家庭摄影中，绝大多数都是属于“纪念照”一类，而“纪念照”的主体绝大多数又是人，因此，肖像摄影往往占据着家庭相册的主要篇幅。但很遗憾的是，其中的大部分照片象是警察局里的档案一般，每个人都靠着墙，构图死板，表情生硬。如果你能适当地学习一些肖像摄影的话，相信一定能使你的家庭相册“艺术”起来。下面是几个基本的操作技巧。

　　保持眼睛水平线的拍摄位置

　　改善肖像摄影的最简易方法是从被摄者的眼睛水平线开始。比如，给小孩子拍照时，你就要弯下膝盖甚至腹部，使相机与小孩的眼睛大体上处于同一水平上。无论朝上还是朝下拍摄都会使被摄者失真变形，而且相机靠得越近，失真就越厉害。以眼睛水平线拍摄被摄者时，拍摄的照片会显得更加“亲切”，这是因为观众会感觉到他们观察的被摄者的“眼睛”，而眼睛往往是一个人最生动的地方。

　　先背景，后人物

　　如果不当心的话，背景可以影响整张照片的效果。明亮的色彩、闪亮的物体或被摄者身后的一大群人都会影响整张照片的视觉感受。因此，在拍照前，你应该先将注意力集中在背景的处理上，先选择背景，再考虑人的神态和位置。选择背景可以从以下三个方面入手：

　　靠近被摄者：靠近被摄者，并让被摄者而非其它东西占满整个取景器。当使用能进行变焦或可使用可互换镜头的相机时，你可以使用切换到长焦端，以放大取景器中被摄者的大小。

　　改变角度：向左、右、上、下变换拍摄角度都可产生不同的背景，因而在通过取景器进行取景时，应尽量多变换角度，以选择最好的拍摄位置。

　　大光圈：一些专业摄影师都愿意投资大量资金，购买可调节光圈的单反相机，这样，就可以选择大光圈使背景位于焦点之外，以使模糊、显得缓和而不会太引人注目，从而强调被摄者。

　　注意防止“红眼”

　　使用带内置闪光灯的相机尤其是傻瓜相机时，往往会产生红眼这一令人不悦的现象。它是在被摄者的瞳孔放大、而内置闪光灯照亮眼睛的血管时产生的。解决这一问题的一种方法是提高室内照明情况，以缩小瞳孔或使用相机的红眼减轻闪光模式――在这种模式下，相机在正式曝光前会预闪一次，从而使瞳孔缩小，减轻红眼程度。

　　用强制闪光完善光影平衡

　　一些具有内置闪光灯的相机和单反相机的闪光配件都具有“强制闪光”模式，“强制闪光”是指即使在光线充足的情况下，相机也能进行闪光。强制闪光用于照亮阴影，并将光滑表面反射的光线“添加”到被摄者的眼睛上（这能使被摄者的眼神更加吸引人），它对于去除在正午高照的太阳在眼睛或鼻子下留下的阴影非常有用。

　　自拍也是很有用的

　　现在的大部分相机都有内置自拍器，该功能可让快门释放延迟10秒，这段时间可让摄影师离开相机进行其它活动，一般来说，你要用三脚架来固定相机以获得最佳效果。没有三脚架的话，你可以将相机放在稳固的物体上。自拍还可减少相机的轻微振动，从而提高成像的精细度。

　　好构图带来好效果

　　好的构图是影响肖像摄影是否成功的一个重要因素。人的身体是垂直的，因为当你想拍摄被摄者的全身时，最佳构图应该是竖构图。其中最基本也是最有效的规则是“三三构图法”。在摄影构图方面，《数码学院》已有专门介绍，你可参阅《摄影的构图规则》一文。

　　人像摄影并不仅仅是拍摄人像

　　既然家庭相册是纪念照片集，那么你的家庭人像拍摄也不应只局限于外出时拍摄，你可以在生活中随时拍摄一些富有生活情趣的日常生活照，这些除了摄影的内涵外，更重要的是照片背后的有趣故事，比如你的爷爷在厨房中头发被灼了一块时，你可以拍下一家人的态度。

　　要使你的家庭相册成为含金量很高的珍藏品，那么拿起你的相机，随时准备拍摄！

景深和光圈，焦距的关系！
光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的大小的机械装置，快门是控制曝光时间长短的装置（机械或电子），二者结合，共同控制曝光量。
景深是一个光学概念。根据“1/像距=1/物距+1/焦距”的公式，物点与像点存在一一对应的关系，但这也是一个近似比值。实际上，物点前后的一段距离在感光原件上也可以清晰成像，我们所说的“景深”就是指清晰成像的范围。所以，景深也可以简单理解为拍摄主体在感光元件（胶卷、CCD、CMOS）上的清晰成像范围。而涉及景深大小的因素则包括焦距与光圈。

光圈，也称为“相对通光口径”，相机的镜头用一个多个叶片组成的组件来控制进入镜头的光线强度。该镜头组件被称为光圈。经推理计算，得出规律：影像（在感光元件上的成像）的照度除了与景物本身的亮度和像的防大（或缩小）倍率有关系，还与镜头光圈的直径D的平方成正比；与镜头的焦距F成反比，D/F的值称之为镜头“相对通光孔径”，为方便把相对通光孔径的倒数F/D称为光圈数，也叫F数。因此，该比值越小，则光圈越大，在单位时间内的通光量越大。
而拍摄时，景深与光圈，焦距的关系可以归纳如下：
1、镜头的焦距越大景深小，反之景深大。例如，在同等光圈下，300mm的景深要比125mm的景深要浅。
2、镜头的光圈越大景深就大（即相对通光孔径小），反之景深小；（也可以理解光圈指数越小，景深越浅。）例如，同等焦距下，F1.0的光圈指数要大于F22。F1.0的景深要比F22的要浅。
此外，物距的大小也影响景深，一般物距越大景深也越大，通常在一个特定的物距之后到无限远的物体都可以清晰成像（具体物距由镜头的焦距和通光孔径决定当然控制光圈的大小也可以决定这个物距的具体大小），这段景深称之为“超焦距”。